不得不知的浮世绘画家|小林清亲

 
小林清親Kobayashi Kiyochika (1847-1915)
光影大师|全能画手|明治广重
 

<猫和提灯和老鼠>; 1877年

 

小林清亲的生平  

  • 末代武士 何去何从

小林清亲出生于1847年,是一位活跃于明治时代的浮世绘 / 新版画画家。小林家是为德川幕府效力的低级武士,清亲作为最后一代幕府家臣,只能被时代的洪流裹挟前进。他曾随末代将军德川庆喜远赴关西参加长州战争,险些命丧战场。在明治维新之后,小林家失去了代代相传的职务,将来如何维持生计,如何带领小林一族在新时代挣扎求生,此时的清亲必定对未来感到十分迷茫。而这时他选择的精神支柱便是绘画。

 

<东京新大桥雨中图>; 1876年

小林清亲的风景画很大程度上受到广重风景绘画的影响,喜欢放大近景后凸显远景,也画过许多与广重题材相近的作品,被称为“明治的广重”。

题目为“雨中”却不见雨水,依靠空中灰蓝翻卷的雨云表现气氛,桥柱在水中摇动破碎的倒影暗示了水面翻滚不停的浪花,最后是画面左下处撑伞的女子点明雨景。这名女子手中撑着黑黄两色的“蛇目伞”,用色在图中最为浓墨重彩,足下却浅浅映着一抹倒影表现路面上的积水,再次呼应标题的“雨中”。全图处处有雨又处处不见雨,真是绝妙。

<名所江户百景 大桥骤雨>; 歌川广重; 1857年

与广重的同景名作相比,更能看出清亲画作中重色彩、轻线条,自然柔和的风格。

<东京二十景 新大桥>; 川濑巴水; 1926年

而后继者川濑巴水则结合了两位前辈的特色,一方面用倒影和积水烘托雨景氛围,配合光影浓淡增加画面质感;另一方面模仿广重用大量线条表现疾风骤雨,为画面增加了一重紧张沉重感。由此也能感受到小林清亲作为风景画承上启下传承者的重要作用。

 
  •  弃戎从笔 自成一家

明治维新之后,小林清亲在母亲的建议下重返东京,另谋生计。他交友广泛,与河锅晓斋、柴田是真等明治艺术大家是莫逆之交,经常与他们一起参加绘画聚会。虽然他的画技得到了当时艺术大家的赞赏与认同,但他本人并没有明确的师承,日本画、浮世绘、西洋油画、写生,种种技法随性拈来,于纸面上融汇一体,自成一家,身后留下了“光线画”、“历史画”、“讽刺画”等大量作品。

 

<柳原夜雨>; 1881年

 
  •  超前于时代 郁郁而终

小林清亲所擅长的“光线画”与传统浮世绘风格迥然不同,制版、印刷都有一定的难度。也许是受困于发行成本,小林清亲在辗转了两任版元(松木平吉&福田熊次郎)之后停止创作“光线画”风格的作品,转向战争绘、历史绘和新闻讽刺插画等领域。从当时的浮世绘师人气排名中也能看出清亲的尴尬处境。明治18年的榜单中月冈芳年名列第一,清亲则落在第15名,也许清亲的画风过于超越时代,以至于明治时期的世人难以将其作为“浮世绘”来认知吧。晚年他转向新闻插画、肉笔画方向进行创作,最终在1915年与世长辞,一位领先于时代的天才画家离开了时代与艺术的舞台。

 

<两国花火之图>; 1880年

 

 小林清亲的作品 

  • 玩弄光影的魔术师 “光线绘”的缔造者

小林清亲在明治9年(1876)出版了以东京风物为主题的浮世绘系列作《东京名所图》,也就是后世被人称为“光线画”的巨作。这套作品吸取了大量西洋油画的绘画技巧,忠于肉眼所观察到的景象表现光线明暗之变化,色彩强弱的过度,以此体现出光源的位置、事物的质感,最终构成鲜明逼真的立体画面。可以说是用日本传统版木印成的西洋式画作,与过去的浮世绘作品大异其趣,博得了世间的认可。这套作品既是清亲的出道作品,也是他赖以留名史册的代表作。

 

<池之端花火>; 1881年

 
  •  打破传统 创新为王

小林清亲的风景画作品中揉入了许多创新技法。过去的浮世绘作为版画,首先注重的是雕版时清晰明朗的线条,幕末后又引入了大量新式化学颜料,以饱和度极高的红、紫为特征。小林清亲的画作中则干脆舍弃轮廓线,或用淡褐色代替;同时刻意限制画作中出现的色彩数量,尽量用同一颜色的浓淡变化表现事物。构图上经常将地平线放置在画面下部,为天空留出足够的高度,画面因此有了更宽广的空间感。这种大空间场景描写和光影变换在呈现战争、历史故事等大型场景时也十分有效。柔和的轮廓、渐变的色彩、大气的构图,清亲的风景画在清新疏朗之余,还带有一丝淡淡的愁绪。

 

<武藏百景之内 两国花火>; 1885年

风格偏向于传统浮世绘的作品中也渗透出清亲对画面空间感的绝对掌握。《两国花火》这幅作品上色和线条结构都属于典型浮世绘笔法,描绘一位身着浴衣,正在乘船观赏焰火的美人背影。清亲别出心裁地将镜头切到极近处,用远处的点点帆影暗示美人泛舟水上,画面正中水面上绽放出一朵绚丽的花火倒影。这种全靠种种暗示点出主题的风格正是清亲的拿手好戏。

 
 

<武藏百景之内 深川冬木弁天>; 1885年

《深川冬木弁天》这幅作品中,前景大面积铺陈水面,左下方清晰的倒影点出此时风波不起,水平如镜,倒影旁一只水鸟划破寂静的水面,将视线引向积雪皑皑的远处。通过将地平线上移,扩大水路来展现环境的一体感,能轻易想象到大片绵延雪景。

 

Sharon

 
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