不得不知的浮世绘画家｜丰原国周
丰原国周 Toyohara Kunichika（1835-1900）
明治浮世绘三杰 ｜役者绘第一人｜冷艳风美人画推手
<天竺德兵衛 尾上菊五郎>; 1881年
丰原国周的生平
性格豪爽 街头大哥型画家
丰原国周原名荒川八十八，出身江户京桥一代的庶民之家。师从丰原周信，嘉永元年（1848）又入三代歌川丰国门下正式出道。一生画号繁多，有一莺斋、丰春楼、花蝶斋、一桃、米翁等等，难以枚举。最为常用的名字“丰原国周”，是取先师的姓氏“丰原”，加上歌川派的“国”字而来。国周从幼时起就性烈如火，打架闹事都是家常便饭。成为专业画师之后性格仍旧不改，与版元起冲突临时换人、与房东争执一日搬家三次、结婚离婚四十余次，是版元眼里的大型问题儿童。丰原国周的画作与为人处世一样令人惊异，是一位“胆大包天”的硬派画家。
<满开江户之花>; 1864年
浮世绘三杰之一 役者绘的王者
丰原国周交游广阔，作品繁多，一生与100多位出版商有过合作，在作品数量方面撑起了明治浮世绘界的半壁江山。创作主题包罗万象，役者绘、美人画、历史绘、战争绘、春画、绘本插图均有佳作。特别是役者绘与美人画这两根传统浮世绘的顶梁柱，国周凭自己手中画笔频频掀起轰动，以一人之力盘活了明治维新后陷入低迷的歌舞伎产业，是役者绘领域不争的王者。他在其师歌川丰国的技法基础上大胆创新，推出了“大首绘”和充满魄力的三连张作品，广受好评。时人将丰原国周、月冈芳年、小林清亲并称“明治浮世绘三杰”。
<歌舞伎三联续绘>; 1872年
<明治座新狂言>; 1894年
这张《明治座新狂言 烧讨之场》堪称国周新三连张役者绘的代表作。三张并列的画作正中配置了由市川左团次扮演的秋山及纪伊守，演员双手对角展开，横跨至左右两张画作中，右图背景完全被熊熊烈火填满，左图左上角留空，画出了远处被火海吞没的建筑。演员左手倒拿一把自尽用的短刀，与张力十足的火景一起暗示此时已到了武田家灭亡的时刻，悲壮之意直透纸外。
丰原国周的作品
刚烈悲壮 构图大胆的役者绘
国周所擅长的“大首绘”很容易让人想到东洲斋写乐的系列作品，但又有所不同。国周在写乐聚焦演员上半身的基础上再次拉近画面，让面部几乎占据画面的80-90%，冲击力倍增。同时他还对传统的三连张作品版式进行了改良。传统的三连张画作是将3幅可以单独观赏的画作设计成一个整体，每幅上设置1-2个人物。国周大胆删除了背景与多余人物，将主要角色放大到横跨整幅系列的纸面，只有将3张画作拼合之后才能看到完整的画面。加上从斜上方取景的视角，国周笔下的演员就像是能立刻冲出纸面一样大胆逼真，令人赞叹。
<皿屋敷化妆姿鉴>; 1892年
眼神带戏 五官传情 老戏迷的最爱
除新颖的构图和角度之外，在勾勒人物方面也能看出丰原国周良好的传统绘画功底。演员的面部轮廓方正有力，略偏长形，面颊有时流用美人画的技巧整体铺红，再用白色画出鼻梁增加立体度。鼻翼两侧浓墨重钩，给面部再加一分凌厉，口部阔而下折，形成一个明显的八字折线，看上去就像咬紧了牙关一样，魄力十足。面部呈45度俯瞰角度占据画面中心，几乎与演员本人的脸庞同样大小。这种画法刻意略去了人物的动作与背景，看似难以分辨，实则将每个演员和角色的神情表达得入木三分，将“传神”二字做到了极致，备受老戏迷的追捧。
<东京三十六会席 数寄屋町>; 1870年
国周笔下的美人通常面颊稍带膨胀的圆弧，脸型较长，眼角向上飞起，下唇较上唇更向外凸出，加之轮廓线不用黑色而用更浅的褐色，整体给人一种温柔且妩媚的印象。
这张出自国周在明治3年(1870)创作的系列美人画《东京三十六会席》，画面中央为打扮入时的艺伎，上方用小框配以当时城中最为知名的料亭一景，画面背景整体铺满红底白麻叶纹，对角线插入青灰色花草背景平衡色感，大胆新奇又颇具传统魅力。
铁汉笔下亦柔情 冷艳的美人画作品
国周也有柔媚入骨的一面，笔下创作了许多出色的美人画作品。踏上职业画家道路最早一批作品之中就有《隅田川夜涉图》这样完成度极高的三连张群像美人图。随着画技进一步成熟，其应用于役者绘之中的近景特写手法也影响到了美人画的创作，推出了如《开花人情镜》《建立昼夜廿四时》这样的半身美人画系列作品。国周笔下的美人脸型与身姿都颇有师风，在描绘美人眼睛时喜欢在瞳孔上方用浓墨勾勒“内眼线”，瞳孔下方则向眼睛内部描绘睫毛，如此一来美人的双眼就看上去格外炯炯有神，给人冷艳高贵的感觉。
<开花人情镜 写真>; 1878年
群芳争艳 妩媚动人的美人画群像
国芳的美人画也有很多群像作品，人物依旧继承了其师的传统风格，但在背景中引入了“远近法”表现距离，对复数人物的画面安排举重若轻，疏密有致。选取入画模特时不拘泥于年龄或阶级，甚至更偏向于年龄稍大的女性。国周笔下的美人面颊稍带膨胀的圆弧，脸型较长，眼角向上飞起，下唇较上唇更向外凸出，加之轮廓线不用黑色而用更浅的褐色，整体给人一种温柔且妩媚的印象。无论是单独勾勒一位主角，还是安排一幕多人群像，国周都能将画面运用的淋漓尽致。在他的脑海中规划的不仅仅是一个创作者对纸笔的运用，还计算了看客的角度和感受。这也正是他的画作如此出色的理由之一。
<现时五十四情 第五十一号 浮舟>; 1884年
Sharon