不得不知的浮世绘画家|歌川广重

 
歌川广重 Utagawa Hiroshige(1797-1858)
乡愁广重|画诗人|梵高最崇拜的浮世绘画家
 
 
 
 

歌川广重的生平

  • 父母早逝 稚子肩担重任

宽政9年(1797),广重在江户城中一户小吏家中呱呱坠地。他的父亲是一名“火消同心”,负责江户城中的防火灭火。广重是家里的独子,上有两名姐姐,下有三个妹妹。父亲安藤源右卫门给独子起名德太郎,期望他有朝一日继承自己的职位,成为一名公务员。

好景不长,文化6年(1809),广重的父母先后去世。在其他人还在父母怀中撒娇、规划未来梦想的年岁,广重已不得不穿上成人衣冠,肩负起养家的重任。

 

<富士三十六景 甲斐大月之原>; 1858年

 
  • 执笔养家 入门拜师学画

文化8年(1811),15岁的广重拜入歌川丰广门下学画。歌川派当时风头正劲,以歌川丰国为首,派中能人辈出。广重正是拜在丰国的师弟丰广门下学画,希望用画笔赚取金银补贴家用。恩师丰广画风细腻抒情,善画风景画与美人画,广重后来的作品继承了他的风格。同时广重还博采众家之长,吸收了円山派、狩野派、乃至西洋油画的各种技巧,逐渐融会贯通形成了自己独特的诗意笔触。

 

<木曾海道六十九次之内 洗马>; 1835-1838年

 
 

<京都名所之内 岚山满花>; 1834年

 
  • 十年一剑 风景画巨匠诞生

拜入歌川丰广门下之后,广重一直跟随师傅学习绘画,创作了大量武者绘、美人画、小说插画、狂歌摺物等作品,遗憾的是,那个让他一飞冲天的机会始终未曾到来。岁月蹉跎间,广重已经三十有五,终于在天保二年(1831)发表了描绘江户城各处风景的《东都名所》系列。此后广重又以东海道沿途风景为灵感发表了令他名留青史的《东海道五十三次》系列。神圣的自然中点缀着旅馆与桥梁,百姓与旅人穿梭其中,交织出一种神奇的和谐之感。风景画也成了广重终身深耕的绘画领域。

 
 

东海道五十三次地图

 
 

<东海道五十三次 蒲原 夜雪>; 1833-1834年

疲惫的旅客正在一片寂静中穿过白雪覆盖的大地,这是广重最具空灵之美的作品之一。

两个身穿着厚重草帽草衣的旅人,因身上沉重的装备,再加上背上的积雪,只能弯着腰,吃力往右边山坡上爬,另一个持杖往下坡走的人因为风大、雪滑,不敢将油纸伞完全撑开,举步为艰。天空罩着一层浓密的黑云、纷飞的白雪、点点足印,充分表现出冬日孤寂纯净的美景。

 
 

 歌川广重的诗意画作

  • 和洋折衷 传统中大胆创新

广重擅长将西方的透视法和日本传统切断主体的手法结合一起,营造出多变的视觉空间效果。特别是在他去世前创作《名所江户百景》系列,更是大胆采用了竖幅构图的形式,为他的设计注入了新的活力和现代感。 

 
 

<名所江户百景 两国花火>; 1857年

 
 
 

<江户名所见立 三光 星祭>; 1856年

 
 

<江戸名所 日本桥雪晴>; 1939-42年

 
  • 日本主义 梵高的灵感之源

广重在构图上喜欢极度放大局部物体,将风景名胜处理成远景的手法,不仅对当时的风景版画产生重大影响, 还影响到后来明治时期的日本油画和法国印象派。像梵高就是广重的铁杆粉丝,临摹了多幅广重的风景画。广重的《大桥骤雨》和《龟户梅屋敷》更是因梵高的临摹而广为人知。

 
 

<名所江户百景 大桥骤雨>; 歌川广重; 1857年

<雨中大桥>; 梵高; 1887年

 
 
  • 孰高孰低 与北斋各有千秋

除广重之外,葛饰北斋也以风景画闻名,对后世艺术家造成了极大的影响。但纵观北斋的作品,他更注重动感,着重造形,以气势取胜。广重的作品则注重静态,忠实朴素的描绘大自然,更有一种内敛、温润的气质,用现代的名称则有自然主义的风格,采用了更诗意方式来描绘日本之美。

 
 

<八个影子>; 1842年

 
 

<近江八景之内 濑田夕照>; 1834-35年

 
 

<冬雪中的麻雀>; 江户时期

<四季江都名所冬隅田川之雪>; 1834年

 

Sharon

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