Bartlett | Negishi
Charles W. Bartlett (1860–1940)
根岸
Negishi
1916
木版画 | 纵绘大大判 | 38.5cm x 25.4cm
Woodblock-print | Large Oban tate-e | 38.5cm x 25.4cm
初摺；品相非常好
First edition, great condition
SOLD
1913年，一位名为查尔斯·威廉·巴特利特的英国画家与妻子凯特登上了豪华游轮，开启了他们期盼已久的亚洲之旅；两年后，抵达日本的他与东京版元渡边庄三郎会面，二人交谈甚欢，旋即建立了合作关系。一个属于新版画的时代，正式开启......在渡边庄三郎的建议下，这位本就对浮世绘有着浓厚兴趣，曾于英国皇家美术学院研习水彩画与蚀刻版画的画家开始积极探索传统日本绘画与版画技法，于1916年推出了21幅原创木版画作品。此批作品包含6幅以日本风景为题材的画作，本作即是其中之一，描绘了横滨根岸湾某处的雪景。冬季的根岸湾不常飘雪，但一下就是积雪厚度超过10厘米的“豪雪”，直让人步行不见脚踝才肯罢休。前景内，个子小小的棒手振（挑担行商）头戴斗笠，身披蓑衣，活像个稻草人，正深一脚浅一脚地走在归家路上。挂在担子上的木盆内，放着的应该就是来自丰饶根岸湾的海产。在他身旁，屹立着全画最“抢戏”的一棵乔木。树体几乎与画面等高，积雪如云朵般轻柔地浮于树冠，所剩不多的阔叶青绿依然，维护着它冬日傲霜的尊严。顺着树前两位赶路人的脚印移动目光，就能看见地势较低处的几座渔家小屋，以及海岸边茂盛的树丛。屋檐下、草木间，几乎所有的大面积阴影处都有着细密的竖排线。这种典型的西方素描特征，正源于查尔斯深厚的蚀刻版画功底。远处，海面无波，灰云千里，雪依然落个不停。一幅再自然不过的雪中即景，尽显着人们最自然的生活状态。美感与意境，都颇似广重80年前创作的雪景名作——《东海道五十三次蒲原夜之雪》。
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Charles W. Bartlett (1860–1940)
根岸
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1916
木版画 | 纵绘大大判 | 38.5cm x 25.4cm
Woodblock-print | Large Oban tate-e | 38.5cm x 25.4cm
初摺；品相非常好
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1913年，一位名为查尔斯·威廉·巴特利特的英国画家与妻子凯特登上了豪华游轮，开启了他们期盼已久的亚洲之旅；两年后，抵达日本的他与东京版元渡边庄三郎会面，二人交谈甚欢，旋即建立了合作关系。一个属于新版画的时代，正式开启......在渡边庄三郎的建议下，这位本就对浮世绘有着浓厚兴趣，曾于英国皇家美术学院研习水彩画与蚀刻版画的画家开始积极探索传统日本绘画与版画技法，于1916年推出了21幅原创木版画作品。此批作品包含6幅以日本风景为题材的画作，本作即是其中之一，描绘了横滨根岸湾某处的雪景。冬季的根岸湾不常飘雪，但一下就是积雪厚度超过10厘米的“豪雪”，直让人步行不见脚踝才肯罢休。前景内，个子小小的棒手振（挑担行商）头戴斗笠，身披蓑衣，活像个稻草人，正深一脚浅一脚地走在归家路上。挂在担子上的木盆内，放着的应该就是来自丰饶根岸湾的海产。在他身旁，屹立着全画最“抢戏”的一棵乔木。树体几乎与画面等高，积雪如云朵般轻柔地浮于树冠，所剩不多的阔叶青绿依然，维护着它冬日傲霜的尊严。顺着树前两位赶路人的脚印移动目光，就能看见地势较低处的几座渔家小屋，以及海岸边茂盛的树丛。屋檐下、草木间，几乎所有的大面积阴影处都有着细密的竖排线。这种典型的西方素描特征，正源于查尔斯深厚的蚀刻版画功底。远处，海面无波，灰云千里，雪依然落个不停。一幅再自然不过的雪中即景，尽显着人们最自然的生活状态。美感与意境，都颇似广重80年前创作的雪景名作——《东海道五十三次蒲原夜之雪》。
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Charles W. Bartlett (1860–1940)
根岸
Negishi
1916
木版画 | 纵绘大大判 | 38.5cm x 25.4cm
Woodblock-print | Large Oban tate-e | 38.5cm x 25.4cm
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1913年，一位名为查尔斯·威廉·巴特利特的英国画家与妻子凯特登上了豪华游轮，开启了他们期盼已久的亚洲之旅；两年后，抵达日本的他与东京版元渡边庄三郎会面，二人交谈甚欢，旋即建立了合作关系。一个属于新版画的时代，正式开启......在渡边庄三郎的建议下，这位本就对浮世绘有着浓厚兴趣，曾于英国皇家美术学院研习水彩画与蚀刻版画的画家开始积极探索传统日本绘画与版画技法，于1916年推出了21幅原创木版画作品。此批作品包含6幅以日本风景为题材的画作，本作即是其中之一，描绘了横滨根岸湾某处的雪景。冬季的根岸湾不常飘雪，但一下就是积雪厚度超过10厘米的“豪雪”，直让人步行不见脚踝才肯罢休。前景内，个子小小的棒手振（挑担行商）头戴斗笠，身披蓑衣，活像个稻草人，正深一脚浅一脚地走在归家路上。挂在担子上的木盆内，放着的应该就是来自丰饶根岸湾的海产。在他身旁，屹立着全画最“抢戏”的一棵乔木。树体几乎与画面等高，积雪如云朵般轻柔地浮于树冠，所剩不多的阔叶青绿依然，维护着它冬日傲霜的尊严。顺着树前两位赶路人的脚印移动目光，就能看见地势较低处的几座渔家小屋，以及海岸边茂盛的树丛。屋檐下、草木间，几乎所有的大面积阴影处都有着细密的竖排线。这种典型的西方素描特征，正源于查尔斯深厚的蚀刻版画功底。远处，海面无波，灰云千里，雪依然落个不停。一幅再自然不过的雪中即景，尽显着人们最自然的生活状态。美感与意境，都颇似广重80年前创作的雪景名作——《东海道五十三次蒲原夜之雪》。
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Charles W. Bartlett (1860–1940)
One of the most prominent Western artists to embrace Japanese culture and become a force in Shin Hanga, Charles William Bartlett was an English painter and printmaker. He traveled widely and, in 1915 in Japan, met Watanabe Shozaburo, the father of Shin Hanga and who had in his stable of artists Kawase Hasui. Watanabe published 21 woodblocks from Bartlett's designs in 1916, including six prints of Japanese landscapes.