川濑巴水绝笔鉴定

川濑巴水是近代版画界当之无愧的第一把交椅。从1918年与渡边庄三郎合作起，到1957年去世，巴水用了近40年时间描绘日本的景物与风情，用双脚一寸寸丈量山川湖海，用画笔记录城市和人们的生活。他一生创作了超过600幅画作，其中绝大部分都是风景版画，被人称为“旅情诗人”“昭和广重”，与葛饰北斋、歌川广重同列，在欧美与东亚都有着极高的评价。

《平泉金色堂》是巴水人生的最后一幅作品，是他在病榻上完成的绝笔作。从巴水生前留下的日记当中，我们能够了解到这幅作品背后的创作细节。平泉金色堂的构思与线稿创作始于1957年5月3日，此时的巴水已经身患胃癌，体力与健康每况愈下，他似乎已经预知到了这会是自己的收官之作，对这幅画展现出了异乎寻常的重视之情，希望能用一幅完美的作品为自己的画家生涯画上句号。

巴水在创作线稿的阶段就表现出了异乎寻常的执著，他不断的修改细节，并数次放弃原稿重新构思，最终一共创作了8张线稿和2-3张原画，花费1个月才提交了最终设计。这之后巴水的病情进一步恶化，剧烈的腹痛和失眠让他几乎失去了创作能力。线稿的上色和印刷过程一拖再拖，直到11月巴水去世为止都未能彻底完成。在巴水去世之后，渡边版画店补完并刊印了这幅遗作。

渡边版画店与川濑巴水之间有着超乎于合作伙伴之上的深厚感情，如家人一样相互扶持共度40年，携手创造了新版画的辉煌。从这一点来说，由渡边版画店补完巴水的遗作也许也正象征着他们之间互相成就的关系，让这幅遗作增加了一层特殊意义。在巴水去世之前，渡边版画店已经完成了《平泉金色堂》的大部分制作工序，但遗憾的是仍然没能让巴水亲眼看到自己的最后一幅大作问世。

巴水的去世不仅是艺术界和渡边版画店的巨大损失，也是对他家人的一次沉重打击。渡边版画店一力承担了巴水的后事，一边继续加紧制作巴水的绝笔作，一边派人照顾巴水的遗孀家人，出资为他筹办隆重的丧礼和纪念仪式。在巴水去世100天的祭奠活动中，渡边版画店将印制完成的《平泉金色堂》分发给了巴水的家人、朋友、合作伙伴及学界好友，给这位伟大作家的一生送上了最后的纪念。渡边版画店不仅承担了葬礼和版画的印刷费用，还负担起了巴水遗孀和女儿的生活费用，也许也是想通过这种方式表达对老友离世的遗憾与悼念之情吧。

这批遗作的初版最早仅仅印刷了不到100份，赠送给了来参加悼念活动的亲朋好友作为纪念，因此流通于市面上的数量少之又少。

1979年每日新闻社重新印刷了第二版，计划印刷350份，但实际销售数量小于预计，可能仅出售了100-250份左右。

1989年之后，渡边版画店开始有计划地少量复刻并出售第三版《平泉金色堂》，这个版本也被称为“平成版”，画面加盖的印刷和边款能帮助我们分辨具体属于哪一个印刷批次。

流通于市面上的第1版少之又少，每日新闻社的第2版印刷数量也并不大，再加上这幅画作为巴水绝笔作的特殊光环加持，市场价格一直居高不下。在2021年佳士得纽约的秋拍拍卖中，1957年的初版绝笔拍出了含佣金75000美金的惊人价格。

在庞大的利益诱惑下，用低价版次冒充高价初版的情况便应运而生，屡禁不止。如下图所示，价值高昂的昭和初版和相对容易获得的平成再版有着同样的画面内容，但不同的版次有不同的印章和标记，这也是大家分辨不同版本时的常用判断标准。而造假者所瞄准和仿冒的正是初版独特的印章和标记。

昭和初版在画面左侧白色边框中有1个黑色的“绝笔”印章，表明了这幅画作为巴水绝笔作的特殊性。在画面左下角有1个直径6mm的圆形印章，是版元渡边版画店的署名印章。右侧边框则保持空白。

平成再版的左侧白色边框中没有“绝笔”印章，左下角直径为7mm的版元圆章也比昭和初版稍大，。右侧白色边框下方有一个长方形的红色印章，这是渡边版画店专为平成版加盖的“平成章”。

造假者通常会小心地打磨画面左下角处的纸张，把7mm圆章磨掉或者刮除后重新加盖假的6mm圆章；同样打磨掉右侧的红色长方形“平成章”，最后加盖黑色“绝笔”章，就能让相对较容易获得的平成版摇身一变变成稀少昂贵的昭和初版了。由于初版和后期版本的墨版和色版完全相同，需要极为仔细才能察觉其中的不同。而大多数信任市场的藏家，恐怕很难辨别这些篡改和伪造的印章。

真假混杂是浮世绘收藏中难以规避的一个大问题。以次充好，用复刻版冒充初版，利用信息差欺骗藏家甚至是入行不久的从业者……这些乱象层出不穷，增加了收藏和鉴赏浮世绘的成本，也伤害了收藏者们对浮世绘的热爱之情。我本人在收藏浮世绘的路上也吃过很多亏，交过很多学费。然而收藏不应该如此，热爱也不应当被赝品和次品辜负，先行者有为后来人点亮灯火的责任与义务。

我谨以这篇小小的文章为起点，希望能把浮世绘市场中鱼目混珠的“重灾区”写清楚、说明白，让更多爱好者能更清楚的了解作品的来龙去脉、看清它的真假好坏。这是每一个有良心、有知识、有底线的从业者都应当具有的基本觉悟。

发现市面上充斥着《平泉金色堂》赝品仿品时，我就开始思考自己能做些什么来抵制它们在市场上流通。最终我决定联系这幅画的“娘家”，也就是渡边版画店，在现任家主渡边章一郎老先生的帮助下获得了许多珍贵的一手信息资料。同时我还联系了纽约的极具声望的浮世绘画廊Scholten Japanese Art与我共同关注国际市场上这幅作品的流通情况，共同为更多爱好者提供更清晰详细的信息和更可靠的藏品。在我们的努力下，中、日、美三方相互合作，互相交流，理清了如上文中提到的若干鉴定要点和出版信息。

希望在我们三家的共同努力之下，会有更多爱好者关注并加入其中，扫去更多市场乱象，让浮世绘收藏变得更安心、更纯粹、更快乐。

Sharon